百度 在讨论秦汉社会精神与文学形态时，可以民间精神生活和想象空间对文学认知的影响为视角，抓住秦汉民间信仰和官方信仰的互动关系，利用出土简帛和画像石作为印证资料，对神话、小说乃至部分诗文的想象模式进行比较研究，通过个案分析，历时性地考察秦汉时期民间信仰的变迁及具体线索。

　　【嘉宾】曾高飞，资深媒体人、青年作家 、著名财经作家 。著有散文集《每个人的故乡，都在流浪》《似水流年，家乡味道》，系列长篇小说《前行的人生》三部曲《挣扎的成长》《青春花开》《浴火重生》及长篇小说《生如夏花》《小镇青年》《九尾狐》《红尘欲望》《窥浴》《手机江湖》，小说集《感情通缉令》等。信奉“躺着思考，坐着写作，站着做人，跑着逐梦”，坚持“左手财经，右手文学，用作品说话”。

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　　主持人：您最喜欢的作家是路遥？百万字的鸿篇巨制“前行的人生”分《挣扎的成长》《青春花开》《浴火重生》三部分，您的长篇小说写作风格是受他的影响最大？

　　曾高飞：路遥是我们中国读者，尤其是有梦想，爱立标的文艺青年都喜欢的伟大作家。他的才华让我们赏识，他的坚韧让我们认同，他的苦难让我们共情。他的《平凡的世界》是我最喜欢的当代文学作品，没有之一，前前后后我认真读了六遍，代入感很强，边读边让人置身其中。

　　写作“前行的人生”也是对标《平凡的世界》，写作的时候也希望写出一部像《平凡的世界》一样的作品。所以，“前行的人生”三部曲出版时，我在扉页上写下这样一句话：致敬路遥，致敬逐梦者：在平凡的世界/缔造不平凡的人生。所以说，“前行的人生”三部曲确实受路遥的影响比较大，受《平凡的世界》影响比较大，都是写我们普通人的生活和梦想，都是写我们普通人的喜怒哀乐，悲欢离合。如果你喜欢《平凡的世界》，当然也会喜欢“前行的人生”。当然，这两部超级长篇小说，是有所不同的，因为时代不同，作者不同。

　　主持人：其中人物塑造的原型和素材来源于您的经历？文章里是否有您个人的影子？写作过程中最复杂的是什么？

　　曾高飞：所有的文学作品都是当代史，都是作者个人史，都深深地打上了作者所处的时代烙印，尤其是打上了作者个人经历和心路历程的烙印。“前行的人生”既打上了我们那一代的时代烙印，是我们那个年代的年轻人，尤其是怀有梦想，努力追求，不断进取的70后、80后一代的生活经历和心路历程的真实写照，特别是中国城镇化过程中，从农村走向城市的一代知识分子的生活经历和心路历程。

　　不得不说，文章里有我、我们那个时代的影子，尤其是祁宏、张伟；也有我们当年的恋人的影子，尤其是高燕、凌林。当然，也是我们那个时代，千千万万的读书人，通过挤高考独木桥，向往城市生活的经历和影子。“前行的人生”出版后，很多读者朋友和粉丝朋友，尤其是农村出身，到城市来落地生根，开花结果的读书人，都有特别强烈的代入感。

　　“前行的人生”有一百多万字，虽然篇幅长，但写作过程并不复杂，因为是写自己熟悉的题材，基本上是信手拈来。这个过程，是水到渠成。这个水，就是时间。对于写作，我是比较自律的，下决心写了，做好大致计划了，就会按部就班，雷打不动地进行。假如一天计划写作六千字，那就一天必须要写作六千字，也只能写作六千字左右。硬要写八千字是有可能的，但不能持续；硬要写一万字，也是有可能的，但只能偶尔为之。如果要突破，一天写两万字，那就变成不可能了。写两万字，基本上要三天。

　　当然，“前行的人生”篇幅很长，分三部，写作时间横跨了四年。事实上，我是把这部超级长篇小说拆分了，分成了三部曲，2020年写作第一部《挣扎的成长》，用了三个月；2021年写作第二部《青春花开》用了半年，因为这部太长，有五十多万字，占有一半篇幅；2023年写作第三部《浴火重生》用了三个月。2022年没动笔，因为写了《九尾狐》《小镇青年》《窥浴》三部长篇小说。

　　写作过程中，感到最复杂的就是记住人物和构思情节。因为要重新继上，要记住人物和构思情节，体现他们的关系，推动故事发展。

　　主持人：提起您，很多人形容“左手财经，右手文学。”您个人比较偏爱的作品风格和表达方式是什么？您希望自己成为什么样的作家？好的作家都是有趣的人，您认同吗？

　　曾高飞：我确实喜欢财经写作，尤其是产业经济评论。这有三个原因：一是我们所处的时代，就是以经济建设为中心，企业和企业家十分活跃，造就了一大批优秀的企业和企业家；二是我来北京之前，一直在广东的大企业工作，负责企业文化建设、市场推广和品牌建设；三是来北京后，我一直在人民网做经济记者和编辑，也写了十多年财经新闻和评论，在媒体上开过财经评论专栏，很多文章都是10w+以上爆款文章，也跟中国经济出版社合作，出版过“高飞锐思想丛书”。

　　我是一个文学少年，文学青年，高中时出版过诗集，大学时写散文、小说，也出版过小说集和长篇小说。2006年来到北京，进入人民网后改做经济新闻，就没有搞文学了，但那个梦想一直在，那种激情一直在。2019年，我的大学老师，当代文学评论家钟友循先生跟我详聊了一回，劝我重新回到文学上来。我认真思考了一个月，决定重返文坛，2019年7月，我从写作散文集《每个人的故乡，都在流浪》开始，重新回到了阔别14年的文学创作上来了。2020年上半年，我写作了散文集《似水流年，家乡味道》，下半年，开始创作长篇小说《挣扎的成长》，因为回到文学上来，没有长篇小说不行。到年底，完成这部小说，我算是真正回到文学上来了。当然，财经写作也不想荒废，于是一边写财经评论，一边搞文学创作，坚持“左手财经，右手文学，用作品说话”。

　　财经写作和文学创作是两个完全不同的领域，也体现了两种完全不同的写作风格和状态。写财经评论，我站在事件之外，是一个旁观者，做得到旁观者清，所以，比较倾向于思辨，做到以理服人，告诉读者新闻和事件背后的深层次原因。搞文学创作，我是当局者，差不多当局者迷了，比较沉浸其中，用创意和感情说话，用自己的感情去感染别人，希望把读者带入作品中，让作者和读者有共情，产生共鸣，实现同频共振的双向奔赴。

　　既然选择了写作这条路，那就要做一个卓越的作家，杰出的作家，在中国文学史，乃至世界文学史占有一席之地的作家。做一个首屈一指的作家是我的目标，做不到首屈一指，至少也要独树一帜。当然，要实现这个目标，需要用作品的数量和质量说话，需要用人品来佐证。所以，我的处世和写作原则就是“躺着思考，坐者写作，站着做人，跑着逐梦。”

　　优秀的作家往往都是有趣的人，因为没有一个有趣的灵魂是写不出有趣的作品来的。我们看到，当代作家是越来越有趣了，例如余华、刘震云，他们既是有趣的作家，也是有故事的人，讲段子的高手。在生活中，我是比较严肃和传统的，但我有一个有趣的灵魂，我也把这份有趣，放进了我的作品中。我敢说，我写作的每一部作品，从散文到小说，从小说到影视，从文学到财经，都是很有趣的，能引人思考，让人长见识的。

　　主持人：散文、长篇小说、影视作品……您会怎样调整情绪状态来投入创作？据说您每天平均写作6000字，没有灵感的时候会逼着自己创作吗？

　　曾高飞：经过几年摸索，我现在是用财经写作来调节文学创作。一般来说，文学创作更需要长时间的投入，需要注意力高度集中。尤其在长篇小说、影视作品创作过程中，是不能分身的。财经写作相对而言，需要投入的时间少，精力少。所以，写财经作品成了我搞文学创作的调节剂。文学创作搞累了，特别是写完了某个长篇小说，或者影视作品，暂时没有其他大部头写作任务，准备休息一段时间的时候，就做做财经文章，让自己休养生息，调整一下，换换思维。

　　我确实是比较自律，基本上坚持每天写六千字，当然不是说天天如此，有时候有些特殊的情况会打断，如应酬过头了，喝多了，过年过节，外出有商务活动，跟家人朋友一起出去旅游了。但每年365天至少有300天会是坚持吧。

写作之初，例如少年的时候，青年的时候，写作一篇文章，确实是需要灵感的。灵感就是作品的灵魂，有灵感的作品跟没灵感的作品是完全不一样的。但这么多年来，我一直是做文字工作的，成了一个熟练的码字工人，已经不需要灵感了，什么时候想写了，坐在桌边，打开电脑，就能写下去。当然，如果有灵感，写起来可能更顺一些，文章更好一些。

当一个作家到了职业写作这个层面上，不是靠灵感，而是靠专业。这个时候，不是说没有灵感，文章就没有灵魂了。这个时候，文章的灵魂，就是思想了。所以，现在，我写作，尤其是长篇长说的写作，是不需要灵感了，而是需要时间，需要计划，需要按部就班。

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　　出品丨光明网

　　监制丨高赛

　　主持人：庞聪

　　摄像：逯成业 范子川

　　剪辑：范子川